一，不妨偶尔偏离一下语法。
语法规定了语言的组合制度，即词与词组合成句的制度。
词语组合符合常规语法制度的句子，容易领悟，然而很难出新意。
文学创作，不妨偶尔偏离一下语法。
这样，也许就能化平淡为创造，化腐朽为神奇。
比如王安石的“春风又绿江南岸”，按语法制度，副词“又”不能修饰名词，后面不能出现名词“绿”。
然而王安石大胆地这么偏离了常规语法，却用出了新意，化平淡为创造神奇。
“又”表现了时刻和和事物的转换和更替，不仅写出了动态，而且用它链接“绿”还写出了颜色，写出了颜色的动态变化经过。
一句“春风又绿江南岸”写活了江南春天的美景，一个“又”字，强调了江南刚刚到来的春天。
二、词语的临时活用。
词语活用现象，在古汉语里比较多，现代汉语里也不少。
活用词语，也可以使文句收到创造别致的艺术效果。
例如杨朔《荔枝蜜》里的这个句子：“蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活”。
这里把“生活”说成是“酿造”，这是为了拈连，临时活用。
其实是暗暗打了一个比喻，把创造美妙生活比喻成蜜蜂酿蜜，也是形象生动地写蜜蜂酿蜜，为我们人类生活的美妙提供了物质条件，写出了蜜蜂的伟大和对蜜蜂的赞美。
三、描写可以适当变形。
文学创作特别是散文创作，描写和反映生活，不必像记流水账那样罗列生活，不必太实，可以变形，只要有利于抒情言志即可。
比如陈礼贤散文《微笑的苹果》里有这样一个句子：“那个冬天的下午，在这座城市的某个街头，我突然看见一群苹果在微笑”。
这个句子，初读感到令人费解。
苹果怎样能够“微笑‘呢？接着往下读，才发觉这是个好句子，形象生动地写出了寓居在城市里的乡村子弟强烈思乡，忽然见到来自乡村的苹果，觉得很亲切，老乡见老乡的那一种情感。
比如文刚的一篇散文《一只羊离开羊世》，这个题目，他仿照“人世”，临时造出了“羊世”这个词，写一只母羊从出生、成长、第一次做爱、产子到最后老死的经过，完全是把这只羊当做一个女性，放在羊类社会里来写，是一种变形的写法，却创造别致，写出了很多在常规思索模式角度下，不采用变形描写时写不出来的物品。
四、用儿童的眼光去观察，用童心去思索。
比如我的小孩，以儿童的眼光看全球，看到的全球与我们成人眼里的全球就不同，用一颗童心思索，他的感受也就与我们成人不同。
他曾经说过下面内容几句话，很有文学性、艺
